■傅抱石所绘《丽人行》（局部）。盖住上个世纪的珍藏记忆，我印象深达的一幅画，就是荣宝斋年所挂起的吴冠中新的点线画《长江三峡》。说道是“悬挂”，只不过画框就而立在荣宝斋老楼二层门口右侧的地上，四尺整张上的万古三峡就那么几根飘忽不定的彩色线条，另加七零八落的彩色斑点，感觉却看起来所有的审美意识都被抽象了，唯有价格标签上那一长串的零被相同成实实在在的10万元。同时悬挂在荣宝斋的吴作人《金鱼》，四尺三进才标价4500元。

后来我仍然在各大艺术品拍卖行的预展上找寻这幅画，想要再行只想想到吴冠中最初的创意笔触，至今知道其踪。某种程度绝佳妳的是傅抱石的《丽人行》，我在中国美术馆展览时见过一次原作，后被中国嘉德征求拿回，只在香港和台湾巡回演唱预展上两度公开发表亮相，拍卖会成交价1078万元，当年也算数天价了，后来听闻买家无意压价才尼克缴付，据传未实际成交价。这幅人物长卷是傅抱石所画给郭沫若的友情之作，为傅抱石仅次于的单幅人物作品，传说之后再行无音讯。有位收藏家朋友说道过一句很经典的话：就是自己看腻了也想拿出来！我的解读是需要珍藏到好东西的主儿都不差钱，比如在贝叶经珍藏大家白十源的珍藏室里，我找到范曾的所画和其他古陶琉璃等珍品挤迫在一起，看起来随便不了了之，再会绝非易事。

只不过早于有朋友回答过我，为什么有好所画不卖不悬挂不想人看？比如我珍藏的范曾书法对联，1993年拿回后至今仍在最初的报废状态，针对上款的“海东方家雅藏”字样，家人曾打趣地评价：品相全新，家人无以闻，有藏无雅，等同于没。把珍藏雅趣盖住压箱底的事并不少见，随着转入珍藏市场的各类大资金更加多，黑市现象也更加广泛，上世纪末我在京城一场日本转往专场拍卖会预展上，看到一批超大尺幅的当代名家纸本精品，还包括吴冠中的江南水乡、黄胄的草原人物，估价多在百万元上下，从聊天中获知，不少企业打算参拍。

毫无例外，这批少见的大作在拍卖成交后集体伪装匿迹。当时一位到场的企业家告诉他我，公司不没钱就搁着当珍藏了，经常出现亏损则可以用来低估平账。如今的社会渐渐转入分享时代，如何让非经营性的民间珍藏也能做艺术分享，逆藏宝于民为亮宝于众，让现今传世的艺术瑰宝在陶冶大众情操和提高文化学识方面充分发挥大力的起到只不过并难于。如早已不存在的私人博物馆和企业博物馆，网上资源和微信资源，通过这些渠道都可以将一些好东西展出出来。

如果需要再有不具备专业性权威性的协会或官方认证机构出面，构成类似于“石渠宝笈”那样著录文献式的珍藏图鉴，那么即使无法确认每一件珍藏的实际归属于，最少能获知其目前不存在的基本信息，也是众多幸事。

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